網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文藝普惠與文藝大眾化的重要支點(diǎn)。文學(xué)的使命遠(yuǎn)未終結(jié)，它或許不再居于舞臺中心，卻以更自由的姿態(tài)生長，融入每一道光影、每一次交互，成為這個時代無處不在的敘事根基

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝的典型代表，也和網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)劇并稱為文化出海的“新三樣”。但與后兩者近年來的爆發(fā)式增長和引發(fā)的社會熱議相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎有些平靜。我們需要正視這樣的現(xiàn)實(shí)：自20世紀(jì)90年代誕生至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷經(jīng)三十年發(fā)展，進(jìn)入了創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)的成熟期。

既然已經(jīng)不再被視為新鮮事物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在今天的文藝生態(tài)中是否就不再重要了呢？事實(shí)恰恰相反。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借龐大的作者讀者群體、成熟的生產(chǎn)機(jī)制與穩(wěn)定的創(chuàng)作生態(tài)，持續(xù)產(chǎn)出海量作品，加速敘事類型迭代。不讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人可能對此沒有真切體感，但是，我們每天接觸的影視、微短劇、動漫、游戲，背后很多都有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在。僅2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新增各類改編授權(quán)就有約3萬項(xiàng)，其中影視改編授權(quán)新增近300部，同比增長18%，微短劇改編授權(quán)新增超過1600部，同比增長81%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅是整條IP改編產(chǎn)業(yè)鏈的最上游，還是新大眾文藝重要的故事源頭和創(chuàng)意引擎，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中不斷涌現(xiàn)的人物形象、設(shè)定元素與故事類型，對于文藝各個門類的創(chuàng)作生產(chǎn)，有著持續(xù)、廣泛而深刻的影響。

認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為產(chǎn)業(yè)上游和故事源頭的意義，以下三個方面殊為重要。

其一，從現(xiàn)實(shí)到想象。在動畫片、特效電影與3D游戲中成長起來的青年一代，對于超現(xiàn)實(shí)的幻想故事有著天然的偏愛，這是一個全球現(xiàn)象。但由于中國文藝有著深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，幻想題材在當(dāng)代主流文藝特別是影視等領(lǐng)域中發(fā)展相對滯后。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生之初，就是兼具本土特色與全球視野的一種文藝形式，在迅速吸收世界幻想藝術(shù)元素的基礎(chǔ)上，形成了玄幻、異術(shù)等一系列具有中國本土特色的敘事類型。這些類型經(jīng)由影視改編，在熒屏銀幕上大放光彩。今天國產(chǎn)影視劇觀眾對穿越時空等超現(xiàn)實(shí)設(shè)定的接受和喜愛，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潛移默化的長期影響有著直接關(guān)系。隨著計算機(jī)特效技術(shù)、數(shù)字動畫技術(shù)等的普及，超現(xiàn)實(shí)奇觀與宏大幻想世界的視聽制作成本急劇降低，這樣的作品勢必越來越突出。

其二，從凝固的“小說”到流動的“故事”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)絕大多數(shù)都是類型文學(xué)，其核心關(guān)切始終在于故事，而非形式，所以有研究者使用“故事寫手”這一說法描述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體。相比于擁有復(fù)雜形式、追求獨(dú)異性的小說創(chuàng)作，講故事是一種更貼近人類敘事本能的行為，它的閱讀門檻更低，在講述中追求明晰性，追求欲望的滿足以及對生活的直接教益，因而能夠被更多的讀者所接受。故事比小說也有更強(qiáng)的流動性，可以不斷將最新的時代經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為故事素材，新的類型設(shè)定、敘事結(jié)構(gòu)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中生成、迭代，并在流行文藝的各個門類中廣泛擴(kuò)散。今天微短劇中常見的快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的“爽劇”模式，主要就來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，它看似簡單粗暴，但事實(shí)上包含著對于大眾生活與情感心理的洞察，包含著快速推進(jìn)情節(jié)、精準(zhǔn)調(diào)動觀眾情緒的技巧歸納。

其三，從閱讀大眾化到創(chuàng)作大眾化。盡管文學(xué)閱讀的門檻高于觀看電視劇或短視頻，但當(dāng)一個人想要講述故事的時候，“碼字”卻是最簡單快捷的方式。當(dāng)下時代也許不是一個人人皆愿成為文學(xué)讀者的時代，而是一個人人皆可成為故事寫手的時代。一些故事不再必須為了被他人閱讀而存在，它們在被創(chuàng)作出來的過程中就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)其功能。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其試錯成本低、創(chuàng)作發(fā)表便捷而成為海量故事的誕生地，因其連載追更機(jī)制和書評、段評等讀寫互動機(jī)制，可以及時直觀地把握大眾的閱讀趣味和情感流向，為時代變遷留下文學(xué)檔案。

“那些偷偷讀網(wǎng)文的孩子，他們長大了”，有學(xué)者用這句話來形容那些從讀網(wǎng)文到研究網(wǎng)文的文學(xué)研究新力量。用這句話來形容當(dāng)下文藝領(lǐng)域各個門類、各個行當(dāng)?shù)那嗄炅α浚参磭L不可。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP改編，以及普遍具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作、閱讀經(jīng)驗(yàn)的一代人進(jìn)入文藝創(chuàng)作生產(chǎn)現(xiàn)場，這些新的故事和新的想象力擴(kuò)散到各個藝術(shù)門類，成為當(dāng)下文藝“網(wǎng)感”和時代感的重要來源。

從印刷文明到數(shù)智時代，媒介技術(shù)的轉(zhuǎn)型對文學(xué)而言無疑是一個巨大挑戰(zhàn)。在這個轉(zhuǎn)型時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為連接新舊兩種媒介環(huán)境的橋梁，是低成本的新故事培養(yǎng)皿，更是文藝普惠與文藝大眾化的重要支點(diǎn)。文學(xué)的使命遠(yuǎn)未終結(jié)，它或許不再居于舞臺中心，卻以更自由的姿態(tài)生長，融入每一道光影、每一次交互，成為這個時代無處不在的敘事根基。

（作者單位：中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克?/p>

原標(biāo)題：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成故事源頭和創(chuàng)意引擎（堅持“兩創(chuàng)”·關(guān)注新時代文藝）