原標(biāo)題：音樂(lè)劇“人大于劇”怎么看（銳見(jiàn)）

“今天晚上，我要去解救‘人質(zhì)’?！比绻阍谏缃幻襟w上看到這樣的帖子，不用緊張，更不必?fù)?dān)心，你可能只是刷到了一個(gè)音樂(lè)劇粉絲。在粉絲眼里，喜歡的演員是“人質(zhì)”，他被品質(zhì)不高的劇目“綁架”了，所以要買(mǎi)票“贖回”——觀眾的這種自嘲，其實(shí)反映了某些音樂(lè)劇“人大于劇”的問(wèn)題。

當(dāng)前，音樂(lè)劇已經(jīng)成為中國(guó)演藝產(chǎn)業(yè)令人矚目的藝術(shù)類(lèi)型?！?025中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，2025年全國(guó)音樂(lè)劇演出場(chǎng)次1.97萬(wàn)場(chǎng)，票房收入18.07億元，觀眾達(dá)818.59萬(wàn)人次，在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域遙遙領(lǐng)先。但這些數(shù)字背后，一些音樂(lè)劇品質(zhì)不高，只是憑借演員人氣吸引粉絲反復(fù)觀看，才取得高票房。

有一說(shuō)一，音樂(lè)劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展與粉絲青睞密不可分。2018年，綜藝節(jié)目《聲入人心》火爆出圈，阿云嘎、鄭云龍等演員成了大眾熟知的明星，帶動(dòng)音樂(lè)劇市場(chǎng)規(guī)模顯著增長(zhǎng)。除了大制作外，以上海亞洲大廈為代表的小劇場(chǎng)音樂(lè)劇駐場(chǎng)演出，通過(guò)營(yíng)造不同于傳統(tǒng)劇場(chǎng)的觀演氛圍，使觀眾和演員形成更緊密的情感連接。觀眾會(huì)為了一個(gè)演員反復(fù)看同一部戲，“人大于劇”的現(xiàn)象開(kāi)始出現(xiàn)。

當(dāng)演員個(gè)人的權(quán)重大過(guò)劇的質(zhì)量，弊端便顯而易見(jiàn)：一些制作方將演員視為籌碼，過(guò)度依賴(lài)粉絲經(jīng)濟(jì)，忽視作品的打磨，弱化了審美價(jià)值和思想深度，同質(zhì)化現(xiàn)象突出。當(dāng)劇目失去藝術(shù)價(jià)值，僅靠人氣支撐，演員離開(kāi)了，劇目就下架，這種因人設(shè)戲的風(fēng)氣，不利于行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

音樂(lè)劇的核心魅力，在于劇情、音樂(lè)與表演的有機(jī)融合，演員的價(jià)值最終要通過(guò)作品得以彰顯。2025年，香港音樂(lè)劇《大狀王》首次北上內(nèi)地巡演，引起了強(qiáng)烈反響。這部劇并沒(méi)有內(nèi)地觀眾耳熟能詳?shù)拿餍?，但憑借富有深意的故事、豐滿的人物塑造和多元的音樂(lè)風(fēng)格，成為現(xiàn)象級(jí)作品，北京、上海等地門(mén)票全部售罄。同一角色不同演員的演繹，并未影響觀看的目標(biāo)人群，反倒令整個(gè)故事呈現(xiàn)更豐富的面貌。作品本身質(zhì)量過(guò)硬，也讓年輕演員更快成長(zhǎng)。

包括音樂(lè)劇在內(nèi)的文藝作品，更應(yīng)注重“戲抬人”，然后才是“人抬戲”。中國(guó)音樂(lè)劇走過(guò)了“從無(wú)到有”的階段，站在了“從有到優(yōu)”的關(guān)鍵點(diǎn)。只有讓作品回歸藝術(shù)本體，將劇本打磨、音樂(lè)編創(chuàng)作為中心環(huán)節(jié)，才能讓這一深受大眾喜愛(ài)的藝術(shù)形式根深葉茂。